哪些歌手的唱功真的很好？

关于问题哪些歌手的唱功真的很好？一共有 2 位热心网友为你解答:

【1】、来自网友【Michael 的小辫子】的最佳回答：

1：周深；外行：他牛；内行：他真的很牛。音域：C3-Eb6；完美的换声技术；

在中国好声音结束之后，周深前往乌克兰利沃夫音乐学院进修美声，开始全面系统学习欧美先进声乐。美声是一切声乐的基础，同时欧美对于流行音乐唱法的研究更具有先进性和权威性。这一次为期两年的进修，让周深成为了新生代最强的科学唱法男歌手。

早期周深是具有明显的发音点换位前移和喉位上移，音色体现上：中低音通透型男声，高音变为尖锐型女音音色。

但是在 2016 年，完成乌克兰利沃夫音乐学院的进修后，周深成为了一个完美控制自身声带优势和通过美声功底给与的强大机体能力。

在具体声域上，周深对于自己的质量音高界限是 C3-G5，但是实际上加上头声部分的完整音域能达到 C6-Eb6 的开拓。这种开拓形式，在流行音乐表达空间过少，但周深头声质量依附于面罩共鸣十分强大。

周深的能力体现在：换声技术、声带压缩的女音音色、强混能力、面罩共鸣、头声开发；总体而言，是一个华语乐团十分罕见的全能型男歌手。

具体唱功细节请参考，我的另一篇三千字文章：

如何从声乐角度评价周深的唱功？

2：刀郎；内行人觉得他歌土，但是他的唱功真的很强。音域：F3-B4-F5；

作为被那英、杨坤、汪峰等人指责音乐审美过低的刀郎，在唱功领域真的不弱。以巅峰期为审核对象，具有 T1 能力。

从年限上来说，刀郎他是内地最早让大众歌迷感受到高音魅力的歌手。他的歌曲之中，存在着大量的 High C 以及以上的高音。虽然音乐内容和曲风的同质化的确比较严重，但是单纯从唱功领域上刀郎是新世纪华语歌坛比较典型的声乐代表：声带摩擦导致的倒嗓。

刀郎的音色十分优秀：明亮，沙哑，具有大漠西部的沧桑感。

音域上：F3-F5，两个八度的质量可用音具有职业跨度。同时主要集中于 C5 之上的半八度优势。具有超强的高音表达力。

刀郎的声线发音点极为专业，主要体现在发音点上挂和发音点集中给与的高音金属芯声线听觉。这种金属芯给了刀郎巅峰期 2007 年前后无与伦比的舞台表现力。详情参考 2007 年工人体育馆的演唱会。

但是刀郎的问题在于低音之中给与了较大的声带摩擦，也就是大众喜欢的沙哑感沧桑感。取得较大商业成功性的大漠沙哑感，造成了如今倒是刀郎严重倒嗓的原因。令人可惜。

在练声的音阶之中，刀郎具有一个 C6 的音高。

具体刀郎的唱功细节情参考，我的另一篇三千字文章：

你怎么评价刀郎这个歌手？

3：林俊杰：SLS 训练法大成，华语男歌手完美强混能力天花板。

在那一张名为《不为谁而作的歌》专辑推出时，也宣告着林俊杰的 SLS 训练法趋于大成，展现出了 D5 的强混听觉，具有令人震撼的声压和金属芯以及完美的律动能力。

林俊杰凭借着 SLS 训练，一举成为了超越周杰伦、王力宏唱功的超一流歌手。在早期，周杰伦、王力宏。林俊杰三人都是基本处于同一水准：表现在 F4 卡壳，G4-B4 高喉位。C5 挤嗓子。

但是如今的周杰伦倒嗓，更改发音点，王力宏部分倒嗓，集中于弱混能力。只有林俊杰不退反赠，一举拥有了 A4-D5-G5 的超强音域拓展，成为华语乐坛唯一一个越唱越好的逆天存在。

林俊杰的训练之路，主要解决了声带压缩、喉位对抗、头声开拓/面罩共鸣三个超难技巧。这个技巧相比于周深是有部分取舍，周深的声带压缩能力，有一些是因为先天性声带优势强于林俊杰。而林俊杰的核心，真的是通过训练不断巩固和进步。

在这种扎实的能力之下，林俊杰的演唱声压强大得令人咋舌。基本上能把韩红压一头；

具体林俊杰的唱功细节，请参考李另一篇三千字唱功分析文章：

你认为代表当今华语乐坛最高水准的男歌手是谁？

4：谭晶：声乐大魔王。集合民歌、美声、通俗（古风）等多种唱腔为一体。

作为国家队选手，谭晶真的是一个绝绝子，虽然具有部分的音色重合，也是民歌转变为通俗歌手的弊端，但是就听觉质量，谭晶几乎达到了一个华语天花板的地步。

每一个音都必定保证着超强的质量，同时，她个人是第一个创作了融合开创出通俗唱法、民族唱法、美声唱法融为一体的跨界演唱风格歌唱家。

是的，谭晶已经提升至歌唱家领域。在谭晶之后，几乎大部分科班歌手提升个人唱法核心，或多或少都会朝着美声学习。比如常见的：周深、王菲、王晰等等。

在质量高音上，谭晶是华语乐团几乎唯一一个能做到 A5 级别咬字的恐怖存在。这种能力的天花板曾经是在黄绮珊的 G5 音高。谭晶在黄绮珊的基础之上还高了整整两个半音，这种质量高音，堪称恐怖。

作为青歌赛通俗唱法冠军出道，谭晶在真声质感上一直秉承着通俗学院派的真实感，所以他的歌曲以情感充沛为主，与主流流行音乐具有一定差异。这也是导致了谭晶明明实力很强，但是缺乏流行市场的大众作品流通。

谭晶的具体唱功可以参考我的另一篇文章：

如何评价谭晶的唱功？

5：邓紫棋：新生代女歌手扛把子。

新生代男女歌手唱功扛把子就是两人：男歌手：周深；女歌手：邓紫棋；

邓紫棋的理论音域：D3-F6；

邓紫棋的质量音域：D3-G5；

作为唱作人，邓紫棋对于音乐的理解，比周深多了更多的乐理底层理解，这导致出邓紫棋在乐感、语感上还是比周深具有一定优势。

在具体唱功上，因为邓紫棋具有一个左额骨萎缩的病理情况，导致了邓紫棋在个人语感开发上更具有个人选择，是的她的说话是具有部分的模糊性，这给与了她咬字发音点的集中程度是大于 HK 乐坛的水准。

同时邓紫棋早期接受过英国的儿童合唱团的系统能力教学和声乐班，加上邓紫棋的个人天赋和早期姥姥给与的音乐氛围。让邓紫棋几乎在没有大学声乐基础的她，居然也拥有了声带压缩、强混、弱混、面罩共鸣、头声开发等等高级技巧。

配合着她的作曲、作词、编曲、制作能力。邓紫棋是新生代之中，唯一一个算得上是全能型艺人，具有周杰伦的味道。而且在声乐上，还是超过周杰伦。

具体的邓紫棋唱功能力，请参考：

如何评价邓紫棋的唱功？

6：邓丽君：完美的甜美系唱法开拓。

邓丽君的音乐，是早期华语乐团不可不谈。他是第一位具有华语艺术性唱法的歌手。

在音色上，邓丽君作为颇为语言天赋的女歌手，音色选择上，发音点靠前，同时腔体靠后，形成了极具个人特色的甜蜜音色。和她个人性格一般。

在音域上，邓丽君的音域如下：

理论音域：A2-Eb5-E6；真声音域在 A2-E5，E5-E6 为混音和头声。

质量音域：C3-Eb5-C6；

在具体音域上，邓丽君 Eb5 以上的高音，用得较少，因为这个音高已经偏离了甜美系唱法的最佳音域。所以 Eb5 之上的音高多存在于声乐练习之中。

真声最高 Eb5，出现在邓紫棋 1976 年的《Love Story》这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音。

但是邓丽君的唱法是以弱化柔化为主，所以听众和王菲的感官差不多，觉得她们唱得并不高。但实际上真的很高。

关于邓丽君的唱功能力，详情可以参考：

邓丽君的唱功放在现在是什么水平，相当于哪些女歌手

？

以上，就是我个人认为唱功真的很好的歌手。

听没听懂，点个赞呗！

【2】、来自网友【刘忠南】的最佳回答：

林俊杰、周深、谭晶、王力宏。

进入 21 世纪之后，以上歌手经历过全新的科学发声系统训练，在舞台呈现上表现出极强的腔体控制能力。同时，他们的声音条件极为优秀。

林俊杰在发布《不为谁而作的歌》之后，全面学习欧美科学发声。腔体对抗，喉位统一，堪称完美。声压稳定，上颌窦、蝶窦、额窦全开。现场表现力最强。

周深在参加完《中国好声音》后前往乌克兰利沃克音乐学院进修，拥有系统的科学发声唱腔，声带压缩技术、混音、头声技术完美。

谭晶作为中央音乐学院的学生，通过走出一条将美声、民族、通俗三种唱法融合的艺术化道路，在所有腔体上，具有着多变性和绝对控制力，开辟出自己的独立音乐唱腔。

王力宏从伯利克音乐学院进修毕业时，唱法属于 1990-2000 年这十年的音乐教学，与林俊杰最新的腔体对抗技术有一定差别。

以下我们通过一些声乐上的唱功难点：喉位、腹腔、换声点、混音，四个方面来简单解释一下几人的超群。

喉位：导致倒嗓的罪魁祸首。

喉位是流行声乐之中最重要的部分，没有之一。他代表着最直观的演唱声带健康程度。

在我们的演唱之中，低音会不自觉地压低喉头，高音会自发性地抬高喉头。因为低音需要的声带厚度更厚，松弛度越松弛，而高音需要的声带厚度更薄，更紧张。所以一般而言，低喉位对于声带的负荷并不重，而高喉位对于声带的负荷堪称恐怖。高喉位是让一个歌手嗓子废掉的最大杀手。比如：王杰。比如：周杰伦、陶喆。乃至于迈克尔杰克逊也受到了高喉位的影响。

以下，来看一看这几个人如何做到控制喉位的。

林俊杰：高强度腔体对抗；

林俊杰稳定喉位的方式，是最为反应强烈的，同时也是最为稳定，可提供最高质量音色的方式。

当高音时，喉位自发性上升时，需要通过咽喉、口腔胸腔的肌肉群有意识的下压，通过发音点的腔体有意识的往下共鸣，向下形成对抗。如此喉位的自发性上升被压下维持在一个正常统一喉位的音色。

腔体对抗是维持喉位稳定的唯一方式，这种做法的借鉴来源，是来自美声唱法。美声唱法之中，在男高音和女高音的高音演唱之时，非常讲究喉位。他们的控制方式，正是腔体对抗。

林俊杰的腔体对抗，是最为强烈和直观的。林俊杰不采用美声的胸部腔体力量来压低喉位，而是以更纯粹的咽喉部和口腔软腭的方式压低。

这一种直观的对抗，是因为林俊杰需求的音高足够高，而要求音色统一。在 A4-D5 的高强度混音之中，常常可以看到，林俊杰的咽喉部肌肉青筋暴起，显得极为狰狞。这种狰狞并非是高喉位扯嗓子造成，恰恰是肌肉群发达抑制喉位提升的体现。在腔体对抗之中，林俊杰的音色却有极有听觉审美，同时声压强大到令人头皮发麻。在喉位稳定的对抗程度之中，林俊杰属于最强序列。

周深：美声对抗。

在早期，周深参加《中国好声音》之时，也有着喉位明显提升的问题。但是在参加完《中国好声音》之后，周深前往乌克兰的利沃克音乐学院科学美声专业进修后，这个问题也得以解决。

周深的解决方式是通过美声胸声喉位的专项训练，直接对喉头的提升进行抵抗，同时加大胸声支撑，使得胸腔提供部分肌肉牵带，来稳定喉位。最简单的方式，就是打哈欠。美声之中就是以模拟打哈欠的方式来稳定喉位。这种抵抗和林俊杰的不同在于，一个是咽喉外部肌肉发力，一个是喉头内部牵带。两者都能达到稳定喉位的方式。但是对于音色保持不同。林俊杰的方式，更具有音色质感。周深的方式，在喉位上，只能说没大问题。但并不出彩。

王力宏的喉位，在早期是有问题的。即使是伯利克音乐学院毕业，但是王力宏的早期喉位依旧处于较大波动，经常 Live 唱嗨后，喉位在 G4 处于高喉位。直到 2015 年后，才开始具有比较平稳的状态。介于周深和林俊杰之间，偏美声较多，谭晶则不同，

谭晶的喉位控制方式是以民族方式为主，具有全局性。既有美声的喉头下压，又有着肌肉机体的控制。喉位的稳定，对于谭晶而言太过简单。但因为美声、民族、通俗三种对喉位的细微差别，谭晶介于三者之间，没有做到任何一个的艺术性理解。

以上四人，都能保持堪称完美的喉位。但是林俊杰的个人理解最合适流行演唱。

腹腔支撑：四人同样优秀。

这是一个 T1 歌手的唱功基本功。腹腔支撑越强大，气息包容性就越好，听觉律动性就越好。

不论是林俊杰的完美声压，还是周深的气息悠扬性，以及王力宏的高能 R&B 律动，都具有着完美的流行腹腔支撑。谭晶同样优秀，但略有不同，谭晶的腹腔支撑不追求前三者的包容性，而是以学术性通俗唱法为主，追求的是真实性。

真实性的意思是，谭晶不会像林俊杰一样用极强的包容性去修饰声线，不会像周深一样用腹腔去增加共鸣听觉的空间感，也不会像王力宏一样用腹腔确保律动性时的统一听觉声压。

谭晶的腹腔，就是最简单纯粹的气息支撑，不会喧宾夺主。真声音色不需要用腹腔的强大气息去修饰，这是学术派通俗唱法和流行唱法的根本不同：真实性。

这种通俗唱腔的真实性，造成了听觉性上谭晶的气息包容性不如其他歌手，听起来质感和个人特色不如他人。但谭晶不追求流行唱法，她本人就是通俗唱法的核心。

换声点：

换声点的意思是真假声的临界点，导致的声带压缩和边缘化，以此让声带机体变薄变窄，提供更高频率的震动。在换声点上，是常常出现演唱卡壳和声音质量下降的问题。

一般而言，男生的换声点在 F4-G4，女生的换声点在 B4-C5。

而对于换声点，以上四位大神各显神通。

林俊杰的换声点在 A4，而林俊杰有两种方式都可以具有高质量的 G4 演唱，真声 A4，强混 A4。真声 A4 如今用得少，但很强，在 2016 年的《梦想的声音》之中《女儿情》完美真声 A4。如今，所以干脆是使用强混。经典场景在金曲奖颁奖典礼上演唱。

周深的换声点，是最有意思的。男生女生嗓音化；

不同林俊杰对强混的超强应用。周深的换声点就是在 G4，处于普通男生的层次。但是周深的方式是，利用声带压缩技术，将自己的男生声带朝着女生声带演变，用女生的 G4 寻常高音过度发音点，在 B4 进入混音。这一点堪称令人惊艳。当然也得益于周深的声带，天生属于张信哲一类的薄嗓子，不论是林俊杰还是王力宏本身的声带机体条件都强于周深。

王力宏的换声点问题是四人之中最严重的。他换音点在 G4、G#4。伴随着换声点具有着高喉位的危险，他自己写的歌是在太难唱了，每一次现场听到王力宏的换声点 G4 音高，都为他借一把汗。

但是一过 G#4，进入 A4 的强混点之后，王力宏宛如一个大魔王。声线质量比林俊杰还要高。不同于林俊杰的强混，王力宏在换音点用了很多弱混。王力宏的弱混技术要比林俊杰更强。

谭晶，Bug 的存在。通常的女生 C5 换声点，在谭晶这里仿佛不存在一般。谭晶有三种方式轻松唱到 G5：民族、美声、通俗；换声点什么的，对于谭晶而言，没有丝毫阻碍。