关于问题如果没有方文山，周杰伦还会有今天的成功吗？一共有 2 位热心网友为你解答:
【1】、来自网友【小马搞笑配音】的最佳回答：
有，但威力会减半，影响力也会减半。不管是啥行业，基本上得年轻人者得天下，尤其是小学生初中生，最容易让一个人火了。
我上初中的时候，一下子就喜欢上了周的七里香。
窗外的麻雀在电线杆上多嘴，你说这一句很有夏天的感觉。手中的铅笔。在纸上来来回回。
很明显。这首歌就是主打青少年，主攻小学生初中生的。因为初中生以上对这台词根本不会感冒。
就是这歌词让我感觉很好很有意境，再加上曲，然后就喜欢上了。
如果没有这么优雅有文化的富有爱情的歌词，恐怕不会火这么多。
方文山说过，他写歌词有个特点，一定要有你和我这两个字，就像谈恋爱对话一样，这样才能把空洞的歌词给写活。写的有意境。
比如我送你离开，千里之外。
秋刀鱼的滋味，猫跟你都想了解。
等等。
可以说，方文山的歌词就像在谈恋爱一样，很有感觉。
后来周自己写的歌词，听妈妈的话，稻香，感觉歌词都很口水话。一听就没有太多感觉。后来一查果然不是方文山写的
总结，方文山写的确实很有意境很魔幻，很有感觉。
写歌词也要付给方文山很大很大一笔费用，周一直用御用文人方文山两人一直合作至今，足以见得歌词的重要性。
还有很多歌，歌词就是讲故事，比如阿宝的他一定很爱你，那一夜，酒干倘卖无，爸爸写的散文诗。这些歌，我觉得歌词比歌曲更打动人。
【2】、来自网友【Michael 的小辫子】的最佳回答：
会有，周作词的现象音乐不少于 10 首、还有黄俊郎封神的《以父之名》、《夜的第七章》
在音乐制作之中，歌词的权重其实并没有大众想象中的那么绝顶重要，针对音乐艺术而言，旋律作曲、调式、编曲、音乐制作才是一个好作品的音乐底色，作词属于文学范畴对于音乐艺术的通俗化传播。
周杰伦最强的地方是在于划时代的天花板音乐制作能力，无解的旋律天赋，不差的编曲、顶级的团队组建，超一流的音乐制作。不管有没有方文山，周杰伦的个人能力已经足够成为新世纪最强的华语歌手天花板，这不是没有某一个人就直接推翻的。周，是个全才。
但好的作词依旧非常珍贵，方文山和周杰伦的合作是双向的，一方面方文山帮助了周杰伦弥补文化不足，文化自信这一点是方文山给周杰伦最大的鼓舞，另一方面周杰伦成就了方文山，方文山在给其他人作词的歌曲传唱度远低于周。
周的音乐团队之中，核心人物永远是自己，因为他全能全才，第二位才是团队的顶级五个大佬：作词方文山、黄俊郎、编曲钟兴民、洪敬尧、林迈可。如果没有方文山，那么写出《以父之名》和《夜的第七章》的黄俊郎登台时间大概率会提前。
不要忘记，周自己也会作词，而且水准不低，不要因为一首“哥的胸肌给你靠”就全盘否定了周的作词能力，周很多现象级音乐的作词都是他自己独立完成的。我们假设将方文山剔除，那么周杰伦的依旧会存在的现象级音乐如下：
1：周自己作词的现象级歌曲：《稻香》、《晴天》、《听妈妈的话》
周杰伦自己作词的音乐，在早期还是非常给力的，我们以市场的现象级程度做一个简单的罗列：
1：《稻香》作词：周杰伦。《稻香》这首周杰伦生涯受欢迎程度一直在前十的音乐，作词人就是周杰伦自己，这首歌的灵感来源是 2008 年的汶川大地震，歌词之中也在重复表达着周杰伦对于生活的思想理念。
“对这个世界，如果你有太多的抱怨。
“跌倒了，就不敢继续往前走。
“为什么，人要这么的脆弱堕落。
“请你打开电视看看——
“多少人为生命 在努力勇敢的走下去。
“我们是不是该知足。
“珍惜一切 就算没有拥有。”
这样的歌词，虽然不如方文山那种一咏三叹的文学味道，但更直白易懂、而且思想性非常干练，并不是文人的那种娓娓道来，而是老百姓的平白直抒，如果方文山不作词，也许周杰伦将会被自己逼成一个优秀的作词人，那就有意思了。像《稻香》这样风格的歌曲，周杰伦有不少。
2：《晴天》作词：周杰伦。“刮风这天、我试过握着你手！但偏偏，雨渐渐，大到我看你不见”很简单，晴天这首几乎是周杰伦生涯在 2008-2016 年公认最好听的音乐，作词并不是方文山，而是周杰伦。我们单纯从歌词角度去看这首晴天，我个人觉得非常完美。
因为，作词、作曲、音乐制作、演唱都是同一个人的话，那么歌手对于这首歌曲的情感表达会更加准确，会从多个维度去表达自己创作音乐时的情感。这种高度统一性，是单纯的作词人无法达到的。换句话说，周杰伦可以作词，但是方文山不可以作曲，而对于音乐的统一性，这首《晴天》就是周杰伦非常完美的现象级音乐。
方文山的作词，更偏向于适合一些音乐性含蓄、文化色彩较重的歌曲，比如说《青花瓷》、《本草纲目》更具有文化特性，更具有文化自信，而周杰伦的歌词很简单，就是一个老百姓面对人生的一种情感表达。两者互补最好。
3：《蜗牛》作词：周杰伦。“我要一步一步往上爬，在最高点乘着叶片往前方”，这是 1998 年的周杰伦写的歌词，1998 年周杰伦是一个小小的作曲人，工资很少，人生前路一片迷茫，但是两年后他就开始走向新世纪音乐天王的道路。这里再度证明了，周杰伦的作词出发点，不是风花雪月不是什么文化自信，而是老百姓的精神寄托，简单而强烈，天生具有流行性。
4：《黑色幽默》作词：周杰伦。第一张专辑之中鬼才的由来，转调多次，听感奇怪猎奇，强烈的个人作曲色彩，这首歌很简单，但凡是另一个人作词都没那味道。因为本身这首歌在音乐的旋律、调式、节奏设计上就非常怪异，大部分第一遍去听都会觉得这歌好奇怪，但是听多了就会感觉到魅力。这种歌词就不适合方文山那种弯弯绕绕，直白更好，听众有空闲将注意力放在旋律本身。
5：《安静》作词：周杰伦。“你要我说多难堪/我根本不想分开/为什么还要我用微笑来带过.”
6：《半岛铁盒》作词：周杰伦。“为什么这样子/你拉着我 说你有些犹豫/怎么这样子/雨还没停 /你就撑伞要走”。
7：《听妈妈的话》作词：周杰伦：“小朋友/你是否有很多问号/为什么/别人在那看漫画/我却在学画画/对着钢琴说话“。
8：《彩虹》作词：周杰伦。“你要离开/我知道很简单/你说依赖/是我们的阻碍”
9：《最长的电影》作词：周杰伦。“再给我两分钟/让我把记忆结成冰/别融化了眼泪/你妆都花了/要我怎么记得。”
10：《给我一首歌的时间》作词：周杰伦。“能不能再给我一首歌的时间？紧紧地把那拥抱变成永远。”
除此之外，周杰伦自己作词的歌曲还有：《星晴》、《爸我回来了》、《屋顶》、《分裂》、《梯田》、《懦夫》、《外婆》、《借口》、《四面楚歌》、《黑色毛衣》、《白色风车》、《红模仿》等等总计 40 来首。
进入 2010 年周杰伦的作词水平开始拉胯，出现了非常多的低质量作词，比如 2018 年的《不爱我就拉倒》2016 年的《英雄》
整体而言，2010 年之前，周杰伦自己作词的现象级音乐一共有 10 首，这对于一个歌手而言，已经是妥妥的 T1 级别作词人的水准，其中《稻香》还获得了金曲奖最佳音乐。只是说相比于方文山的我们认同的文化感，周杰伦的确是书读少了，吃了没文化的亏。
2：在方文山垄断下杀出血路的黄俊郎：《以父之名》、《夜的第七章》、《Mojito》
当我们认为《青花瓷》、《七里香》、《菊花台》、《东风破》、《本草纲目》、《双截棍》才是周杰伦的巅峰中国风时，一个作词新人在方文山的几乎垄断绑定周杰伦的情况下杀出了一条血路，他就是——黄俊郎。
黄俊郎这个人，他作词生涯的第二首歌就接了一个大单，周杰伦找到他想要根据《教父》三部曲写一首歌，这是一个非常高难度的创作，因为作词的目标过于局限，创作空间很少，同时黄俊郎的经验不足，才刚刚入行，然后黄俊郎就写出了如今话题度最高的《以父之名》。是的《以父之名》是黄俊郎作词生涯的第二首歌。
我个人认为《以父之名》的作词还是比较稚嫩的，但是也已经可以看出黄俊郎的作词天赋，尤其是在周杰伦如此苛刻的要求下，黄俊郎完成了西方一位三体的概念阐述。最终在 2007 年，黄俊郎的位置开始提升，与钟兴民、周杰伦合作完成了我个人认为所有人音乐生涯的巅峰之作《夜的第七章》。
在《夜的第七章》之中，黄俊郎的天赋直接拉满，歌词就是一部小说，以碎片化事物为主的短篇悬疑小说的方式去写歌。这是前所未有的新风格，让音乐和文学两门艺术在同一首歌之中高度融合，文学包含音乐，音乐包含文学。给出了不同于方文山的文化自信的另一条路。
如果没有方文山，黄俊郎的出场时间可能会提前，但更大的可能是林夕这一批老一辈的作词人取代了方文山与周杰伦合作的地位。
综上，周杰伦的强大不仅仅是作词一个版块，没有方文山，周杰伦的地位不会影响太大。
