关于问题袁娅维和单依纯谁的唱功更强？一共有 2 位热心网友为你解答:
【1】、来自网友【Michael 的小辫子】的最佳回答：
单依纯唱功更好。袁的 Live 音准偏差稍微有点多，综艺修音无敌，缺乏中文自信
袁娅维和单依纯谁唱功更强，这个问题在袁娅维没有 Live House 演唱会之前，必定是袁娅维更强。
因为在音乐综艺的修音前提下袁娅维的表现堪称 R&B 无敌的中文女歌手，大量 E5、F5 质量咬字加转音，以及 G5 的现场点触和哼鸣长音，这种恐怖的音域机能是单依纯不具备的，单依纯的极限咬字在 D#5，质量很高，但是从 E5 开始真声芯体丢失割裂，F5 开始头腔比例主导，无法咬字，纯头声。虽然黄金音域 A4-D5 的单依纯更强，但是 E5-G5 的上限足以弥补袁娅维和单依纯的乐感差距。
但现在是单依纯的唱功更好。因为，
袁娅维的 Live 场次增多之后，发现一个问题：音准偏差。袁娅维音准偏差次数，在顶级职业歌手之中有点多，抛开好听的即兴之外，有着不小的四分之一半音偏差，这在特定的长句转音叠加情况下，会造成一定程度叠加为小二度听感。
熟悉度数的朋友应该知道，小二度是最紧张的音程。也就是说，小二度是不应该单独存在，从即兴的角度讲，单独的小二度是雷区。所以袁娅维的 Live 之中音准，不可以解释为她就喜欢小二度和四分之一偏差的即兴感，而是属于音准偏差的视唱练耳不足。
这种音准偏差的直观体现是：和伴奏的和声美感统一性不足。将袁娅维的 Live 和单依纯的 Live 音轨一对比，就会发现非常非常致命的问题：单依纯的音准是已经倾向于双向绝对音感，不论是视唱还是练耳都是绝对音准。绝对音准的前提之下，单依纯的整体情绪表达非常有层次感，律动感，乐感更好，对于音准、音高的把握和声乐生理发声反馈，个人听觉和大众听觉的差异化几乎没有。
而袁娅维的问题是和 Live 伴奏有一种割裂感，割裂感出现在三个层次：
1：状态声压上，袁娅维的 Live 转音丝滑度和音乐综艺的丝滑度，有一定的割裂。这种割裂，对比与单依纯的《中国好声音》冠军之夜，表现有阶位差别，整体的声压和芯体的组成声线表现，远远不如单依纯稳定。
2：音色上，袁娅维更喜欢气混这种点缀性的加花音色作为主导音色，而气混的声压先天性弱，这会导致 Live 的麦克风无法完成较强的收音信息，进而导致整体 live 音色波动较大，就偏向于小嗓。
3：音域上，D5 之后，音色的美感必然被音域的局限性攻击，越高的音，音色越倾向于尖锐化。所以流行音乐的黄金音乐才是 A4-D5，席琳迪翁、惠特尼休斯顿的最经典曲目都是 B5、C5、C#5 几个强质量长音。而袁娅维偏向于非常喜欢用 D5 以上的音高，这和张杰在天娱传媒闰土音乐审美期间喜欢用 High C 是一样的——高音商业逻辑，走的就是一个高音审美。
三点综合，音乐综艺的过度修饰，一定程度增长了袁娅维的唱功爆炸，我记得有两年，所有人都在夸耀袁娅维的唱功惊艳，的确好听。
但声乐的生理性本质局限，不允许唱功技术突然爆炸，起码需要两到三年的缓步增长期。这一点林俊杰依旧是最好的例子，一个顶级歌手从 A4 到 D5 的四度强混唱功提升，需要从 2005 年开始学习，到 2020 年才勉强 D5 长音，是十五年的长度。声乐、唱功的进步单位从来都是以三年为一阶段。我们看到的单依纯，他也是多年积累的表现。袁娅维的突然唱功攀升，存在一定问题。
1：单依纯和袁娅维的差别核心：基本功；
首先我们要知道单依纯和袁娅维最根本的差别：科班与否。是否是音乐专业出身对于声乐性竞技歌手是非常大的影响，最大的影响就是基本功，主要有以下几点：
1：视唱、练耳；
3：护嗓的科学意识；
4：发生腔体的肌肉习惯；
第一点是核心中的核心，视唱练耳会影响多个基本功，包括：
发声音准、倾听音准、节奏、音阶。袁娅维的问题就属于一个典型的音准双向配合问题，也就是单独唱唱的准，单独听听得准，放在一起，音准就开始看状态了，不是说不准，不大部分情况下袁娅维的音准都是 OK 的，但是问题在于袁娅维会被被以下几点干扰，而且干扰的次数普遍多过顶级职业歌手
：
1：发音点上挂的位置；
2：腹腔支撑的程度；
3：喉位的高低；
4：音色类型；
什么意思呢？普通职业歌手也会被干扰啊。意思是：单依纯，浙江音乐学院流行声乐专业课第一的十八岁女孩，不会被干扰。在音乐声乐科班的培训环境之中，音乐生的肌肉记忆可以完成对于发音点、腹腔支撑、喉位、音色的统一性协调。这也就是为什么我们听单依纯的演唱，感觉有呼吸感、有张力感，和音乐融入感的原因。
当一个歌手的音准，会被其他发声条件干扰的时候，就表明他的基本功问题有点严重的。我们可以去找一找，清华民歌录用的李建有没有跑调的时候，北大美声录用的撒贝宁这种并非科班的歌手和段子手，他们音准偏差的次数。然后我们去找一找黄霄云、王晰、谭晶等人音准偏差的次数，就可以知道。袁娅维的问题所在。
这种问题通常是很难解决，因为原因在于——儿童时期的培养。
2：音准、乐感等因素，十四岁之后很难培养至绝对音感；
在音准这个维度上，我们普通人很吃亏，因为我们大部分人的音乐启蒙普遍都在十六岁左右，小时候我们根本感受不到音乐的美感，更不用说音阶的训练。而音准或者绝对音准、偏偏是一个儿童阶段的专属环境影响。
音准获取的本质是——我们生活中环境音符规律性变化的次数。当我们的生活环境之中，音符的音高呈现规律性的表达时，我们的大脑会完成潜意识的倾听，这种倾听可以出发联觉反应，在数以万此的联觉培养后，我们的大脑可以完成既定的脑神经链接，变现为绝对音准。
所以：十一周长出耳朵的婴儿，就可以开始完成胎教，听古典音乐，真的可以配音音准。从十一周的婴儿到青春期之前这段十四年左右的时间，都是音准、乐感培养的黄金时间，这也是音乐生为什么成为音乐生的关键——多年大量的规律音阶环境，可以让他完成音准的潜在培养。
这会导致一个有趣的现象：小时候学习音乐的朋友，或者十一所音乐学院音乐生的绝对音准是标配，而野路子半路出家成为歌手的职业歌手或多或少存在音准波动，具体如下：
1：马戏团出身的沙宝亮《我是歌手》跑调。
2：张靓颖低音音准不稳定，上行普遍比下行好听；
3：张韶涵低音音准不稳定，C4 以上普遍比 C4 以下好听；
对比一下，汪峰《光明》车祸现场，惨不忍睹，但是音准竟然是对的。是不是很难理解？而汪峰是中央音乐学院的提琴专业生，从小学开始就是中央音乐学院附小、到附中、到大学音乐学院，二十年的规律音符环境。音准的培养就是这样来的。
后天培养音准的最佳歌手应该是陈奕迅，大学四年学声乐完成音准质变，但这种天赋也是在小时候学习钢琴和萨克斯的音阶环境之下完成的。包括周杰伦四岁开始学习钢琴，因为不是科班，只有钢琴的音乐环境，他的绝对音准表现为单向听的准，但唱的有偏差。
袁娅维这种儿时环境，缺乏音阶规律的情况，后天只能改善，不能根除。
张靓颖的低音问题已经说了十几年了，低音还是有问题，只是牺牲声压来集中音准可控。张韶涵的低音同样如此。黄绮珊那句：低音比高音难唱的核心，就是低音的音准维持要求比高音更苛刻。
音准问题，小时候的不足，后期很难根除，只能靠训练量去改善。袁娅维的演唱一些并没有那么熟悉的歌曲时，音准偏差的问题会较大，这就成了一种：音准看个人状态的假像。但本质并不是状态的问题，而后天弥补音准的先天不足。
综上，单依纯的优势比较明显。而且，袁娅维的演唱会三番五次退票取消，人品快败光了。最后说一句：单依纯缺一张质量专辑。
【2】、来自网友【安否】的最佳回答：
用袁娅维和单依纯比唱功就在欺负单依纯，可以说袁娅维几乎就是好声音这档节目中唱功天花板的存在，虽然单依纯是其中一届的冠军，但是唱功也是无法和袁娅维相比的。
用袁娅维来为单依纯设限，对单依纯是不公平的，好像无论怎么唱单依纯好像都无法达到袁娅维那样的唱功，毕竟单依纯也不是以唱功见长的歌手。
袁娅维一首歌曲里面起码可以使用几十种技巧，从头高难度到尾，海豚音能彪到你炸裂，海豚音上也能连续转十几个音。
而且袁娅维唱歌每一个字都带有转音、气泡音、怒音、滚喉音、海豚音等欧美灵魂乐里的各种技巧在她一首歌里面层出不穷，一波接一波，一浪接一浪，一首歌里的花式技巧多到令人发指，每一种技巧质量都极高。
单依纯是另一个类型，她的歌曲更加细腻一些，低中音是她的舒适区，也是自己最能掌控的，压着嗓子唱，给人一种浑厚的感觉。
这是她的嗓音造成的，上限很明显，她只能在比较低的音区较好的控制自己的声音，一到较高的音就转假音且发哑，质量很差，在整首歌的听感上就会断层断味，要想在这个领域出人头地，袁娅维还真就是她的上限了。
但是歌手有唱功并不一定就是一位好歌手，单依纯更适合的是对歌曲情绪的表达，她的感情饱满，声音很温暖，没有侵略性。
对于歌手来说，歌曲就是用来把情绪演绎出来的，就是用来表达情感的，只是每一个歌手的表达方式不一样。
袁娅维的唱功比单依纯好是没有疑问的，但是作为一个歌手谁能把歌曲演绎的更加淋漓尽致，更有张力，更加生动，更加深入人心谁才是一位成功的歌手。
